32 Thinking the Future III Perfection du travail manuel Qu’il s’agisse d’exécuter des éléments en relief ou de mélanger à la main des peintures produites dans le laboratoire de la manufacture, l’expérience du personnel se nourrit de plus de trois siècles de savoir-faire. n’est pas uniquement impliqué dans les aff aires et le management mais également dans l’histoire de l’art. « Cela fait partie de la culture générale », dit-il. Il a découvert que dans l’histoire de la manufacture, les directeurs ne se sont pas occupés exclusivement de bilans et de logistique. Ils ont toujours exercé une grande infl uence sur l’orientation artistique de l’entreprise. Lui-même, tel un chef designer, ne manque pas de suggérer l’utilisation de nouvelles couleurs et de formes originales. « J’ai le nez creux quand il s’agit de deviner ce qui aura du succès sur le marché. » Malgré la poussière sur son lieu de travail, Christian Kurtzke porte toujours des costumes coupés près du corps, avec un pin’s au revers représentant les épées croisées qui sont le logo de la manufacture. Les responsables politiques américains expriment leur patriotisme en arborant un pin’s qui représente le drapeau de leur pays. Avec le sien, Christian Kurtzke entend montrer que Meissen est non pas une étape mais la tâche de toute une vie. Quand il a du temps, il arpente un dédale de couloirs conduisant à de multiples caves qui occupent un vaste périmètre, il essaie de mémoriser la topographie des lieux et examine les stocks. Parfois, il a l’impression d’être un archéologue qui vient juste d’ouvrir une chambre mortuaire. « Dans nos archives, nous avons 700 000 modèles et plus de 200 000 produits sur une période de trois siècles, dit-il, « aussi bien des pièces majeures que des accessoires. » Il a toujours son smartphone à la main qu’il utilise pour photographier certaines pièces et les montrer ensuite à des collaborateurs et à des clients. Christian Kurtzke a trouvé par exemple une tasse datant de 1760 dont la forme aux lignes épurées et élégantes est extrêmement moderne. Commercialisée en 2010 comme tasse à café expresso, elle s’est vendue à ce jour à plus de 10 000 exemplaires. Auparavant, il fallait compter jusqu’à deux ans et demi avant qu’une nouvelle ligne de produits ne soit mise en vente. « Parce qu’on avait toujours présent à l’esprit un service avec de nombreuses pièces. » Au XXI e siècle, il faut fabriquer aussi des pièces individuelles, des sets cadeaux et concrétiser des idées spontanées. « Nous pensons en cycles de quelques semaines », dit le manager. Dans l’atelier d’architecture, de grands outils mystérieux sont accrochés à un mur, des règles, des compas et des fi ls à plomb utilisés autrefois dans la réalisation de revêtements muraux. Ce ne sont pas seulement des objets décoratifs. Ils sont là pour rappeler aux architectes, aux designers et aux gros clients que les choses sont faites à la main. Pour s’en rendre compte, il suffi t de se déplacer dans les couloirs d’une grande sobriété d’où l’on a banni le superfl u. L’air saturé de poussière et l’odeur des peintures en témoignent : nous sommes bien dans une manufacture. Au musée, à côté des ateliers de production, qui attirent chaque année des milliers de visiteurs, on voit surtout d’opulentes statues et des fi gurines d’animaux aux couleurs éclatantes et aux nombreuses dorures. Par son architecture aux lignes droites, le musée aux grandes fenêtres est à l’opposé du baroque caractéristique de la marque à son origine. « La ligne Architecture tranchera avec l’aspect opulent, royal et baroque de la porcelaine de Meissen, telle que les gens l’imaginent. Par ses formes modernes et épurées, elle ciblera une clientèle jeune et citadine. Lignes claires, couleurs mates, dépouillement raffi né, de grands classiques vont voir le jour. » La porcelaine est un produit moderne, une synthèse de la nature et de la technique, d’un travail manuel archaïque et d’un design pointu. Dans l’atelier de production, les éléments muraux sont posés sur des structures métalliques, à côté de tasses, d’assiettes, de vases et de fi gurines. On voit bien que la famille de produits s’agrandit. Les carreaux bruts sont grisblancs. « Nous pouvons préparer n’importe quelle couleur dans nos ateliers et ainsi réagir rapidement pour donner satisfaction au client, quels que soient ses souhaits », dit Christian Kurtzke. La matière en soi autorise cette souplesse d’adaptation et se prête aux processus de production les plus divers. On peut lui donner toutes les formes au coulage. Les carreaux peuvent être lisses, structurés en surface ou décorés de manière originale sans que la porcelaine soit détériorée par l’opération de garnissage-découpage. Le directeur ne manque pas non plus d’imaginer des fi gurines et des modèles en trois dimensions, par exemple un crochet qui sort du mur. Des scènes surréalistes, des possibilités infi nies. « Nous réinventons le mur. » Chez Gaggenau, Sven Schnee s’intéresse aux caractéristiques de la porcelaine. En partenariat avec la manufacture de Meissen, il projette de donner une dimension nouvelle à l’identité de la marque Gaggenau, présentée pour la première fois à Pékin, fi n 2011. Pour habiller l’Heritage Wall de Gaggenau, l’idée est de remplacer le sapin en provenance de la Forêt-Noire par un revêtement de porcelaine. « Une formidable interaction entre nature et haute technologie », dit Sven Schnee. Le design, c’est un vrai trompe-l’œil, une illusion qui est le fruit du travail artisanal. Meissen détient ici une réelle expertise. ¤ DROITE) DE (PAGE BRAUN/ARTUR ZOOEY : Complément d’information www.meissen.com PHOTO

Page 1
Page 2
Page 3
Page 4
Page 5
Page 6
Page 7
Page 8
Page 9
Page 10
Page 11
Page 12
Page 13
Page 14
Page 15
Page 16
Page 17
Page 18
Page 19
Page 20
Page 21
Page 22
Page 23
Page 24
Page 25
Page 26
Page 27
Page 28
Page 29
Page 30
Page 31
Page 32
Page 33
Page 34
Page 35
Page 36
Page 37
Page 38
Page 39
Page 40
Page 41
Page 42
Page 43
Page 44
Page 45
Page 46
Page 47
Page 48
Page 49
Page 50
Page 51
Page 52
Page 53
Page 54
Page 55
Page 56
Page 57
Page 58
Page 59
Page 60